Programa
19/10/2017
El 7 de abril de 1917 se estrenaba en el Teatro Eslava de Madrid la farsa mímica El corregidor y la molinera, nueva aventura musical de Manuel de Falla para el proyecto de vanguardia que representaba el “Teatro de Arte” de los Martínez Sierra. 1917 era también el año en el que la compañía de Ballets Rusos de Diaghilev triunfaba en Madrid. María Lejárraga había creado un magnífico libreto sobre la novela El sombrero de tres picos de Pedro Antonio de Alarcón y, como ya ocurriera con El amor brujo, músico y libretista acabarían transformando la estructura reducida de su colaboración para pequeña obra de cámara en un gran ballet de fama mundial.
El 7 de abril de 1917 se estrenaba en el Teatro Eslava de Madrid la farsa mímica El corregidor y la molinera, nueva aventura musical de Manuel de Falla para el proyecto de vanguardia que representaba el “Teatro de Arte” de los Martínez Sierra. 1917 era también el año en el que la compañía de Ballets Rusos de Diaghilev triunfaba en Madrid. María Lejárraga había creado un magnífico libreto sobre la novela El sombrero de tres picos de Pedro Antonio de Alarcón y, como ya ocurriera con El amor brujo, músico y libretista acabarían transformando la estructura reducida de su colaboración para pequeña obra de cámara en un gran ballet de fama mundial.
Las palabras del crítico musical Adolfo Salazar con motivo de su estreno describen magistralmente la genialidad de la nueva música de Falla: “Pienso en cuál será la cualidad eminente de la música al mirar a la escena y digo: su plasticidad. Considero luego sus condiciones intrínsecas y digo: la perfección de su construcción. Y al comparar ambos resultados me asalta el preguntarme cómo habrá sido posible el construir una música de un modo tan admirablemente equilibrado, de una homogeneidad semejante, de una lógica musical tan irremediable”.
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